逛国外的博物馆，不知道你们最怕什么？

反正老艺术家最怕的是：逛着逛着，突然就遇到了来自咱中国的文物。

被心痛、纠结和沉重同时裹挟着，却又无可奈何，就在目光接触那一霎，双脚像灌了铅，无处可逃。

我们都知道《我在故宫修文物》。

那些躺在故宫的一件件文物，被奉为稀世珍宝，在能工巧匠小心翼翼的妙手下，重现出昔日的光华，享尽国人赞叹。

而失落在外的文物却鲜少有人关注，就像一段不愿触碰、落满灰尘的回忆被关在了历史深处。

在全球47个国家200多座博物馆中，流失的中国文物不下数百万计，甚至是千万计......

没人、没技术、没史料、没文化背景，流失在外的文物过得并不好。

就拿被大英博物馆当作镇馆之宝的《女史箴图》来说。

因为博物馆工作人员装裱不当，又分开三截运送，直接造成了不可逆转的破损：古画开始大面积开裂、掉粉。

幸好，《女史箴图》遇到了来自中国的修画师邱锦仙。

用日本淀粉浆糊和化学浆糊做实验，有了效果，又花了两个月时间，在特殊放大镜下一点点一寸寸地为《女史箴图》添浆、填色和补洞。

一年多后，修复好的《女史箴图》光洁如新，又得以重新在大英博物馆91号陈列室展出。

但不是每一件飘零在外的文物，都可以幸运地遇到它的邱锦仙。

被掠夺的文物

孤苦伶仃漂泊了半个地球

159年前，圆明园的一场大火，成为“文物流失”噩梦的开端。

大火烧了3天3夜，被掠夺的文物装满了英法联军的货船，自此，中国的无数珍宝文物开启了长达一个多世纪的飘零之旅。

文物的流失，又大致分为四个阶段：鸦片战争后、日本侵华时期、改革开放前和改革开放后。

鸦片战争后的文物境况不用多说。

1860年，英法联军火烧圆明园，被掠夺的文物达150万余件。大量的军官、士兵从四面八方涌入，像一场“吸食了大麻”的狂欢，珍贵绸缎、各式金银珠宝，一车车往外运。

成龙主演的《十二生肖》里讲述的兽首铜像，就是在这一时期丢失，分别辗转几国，至今也没有凑齐。

再来是八国联军侵华，洗劫和掏空了整座北京城。

日本侵华时期，软弱的国民政府只能选择装瞎。

抗战胜利后，据不完全统计，日本掠夺的文化财产共1879箱又360万件，还不计在民间抢夺的财宝。

中国共有3万片甲骨文，日本竟占有了1.3万片。

这一时期，由于国民政府对文物管理的薄弱，大量的欧美资本也开始流入中国古董市场，文物贩子易卖、盗取、哄骗等手段也成为文物流失的主要手段。

改革开放前，国家文物商店规定乾隆以前的不能出口，乾隆以后的却允许大量地出口，嘉庆道光皇帝时期的文物更以极便宜的价格流失。

改革开放后，暴利下文物盗卖屡禁不止，更形成一小波的文物走私高潮，通过国内的广州、北京、安徽等地辗转几国，再也下落不明。

被掠夺、或者盗卖的文物，几经易手，漂洋过海，能进英美法日博物馆的，已经算是比较好的结局：

图源 / 新京报

在美国的博物馆，拥有比故宫还多的石雕，也是海外拥有中国最多古画、地方志和古籍的国家。

至于英国的大英博物馆，则是海外收留“中国流失文物”最多的地方，足足有3万多件：上至珍贵的刻本、孤本、青铜器、陶器，下至书画、玉器和珠宝，可谓比故宫更“应有尽有”......

法国的吉美博物馆则是海外收藏最多中国瓷器的地方。从原始的瓷器到明清的青花瓷五彩瓷，约1.2万件。

日本拥有的中国甲骨片、古籍名画也不在少数。在日本1000多座博物馆中，中国藏品的数量就约在数十万件。

要是想一睹更多的中国历朝历代文物，我们还不得不花钱买票走进别人家的博物馆观看。

△典藏在大英博物馆的中国文物 / 图虫

不过能重现于世，已经算是极好的归宿。

有不少瑰宝至今下落不明，是损毁、是火烧、是遗落，我们一无所知。

比如明朝盛世瑰宝《永乐大典》，历时3年编撰，朱棣亲自作序，共收录了七八千种14世纪以前的古籍，涵盖文学、艺术、史地、哲学、宗教和应用科学等珍贵资料。
至今仍失落于世，不知所踪。

在外流浪数百年

为何至今无家可归

那些失去下落的瑰宝，就像被忘却了孩子，待在某个不熟悉的角落。

但事实上，要追索回那些已知下落的文物，也很艰难。

目前，文物“回家”的方式主要有4种，分别是：回赠与回购、国际执法合作、协商谈判、国际民事诉讼。

回赠和回购是目前是常用的，占比达53%。

在本世纪初，这一文物回家方式达到巅峰。除了国家出面购买，民间爱国集团和商人也纷纷解囊：例如2000年保利集团购回虎首、牛首和猴首；2003年何鸿燊购回猪首。

但近年来，国家更倾向于「国际执法合作」这一方式。

在2007年，意大利警方在当地文物市场查获了一批疑似非法流失的中国文物，中方得知后马上展开追索。

但经过艰苦卓绝的十多年后，2019年3月，796件中国文物艺术品才得以回家。

尽管根据国际公约，被抢掠的文物都应归还原属国。但由于追索时间过长、法不溯及既往的国际法原则等因素，实际执行起来，难于上青天。

例如，中国加入了《关于被盗或者非法出口文物的公约》，公约规定：只有1996年以后的流失文物，才可以提出返还请求。

但我们流失的文物主要集中在上世纪初，显然就不符合既定要求。

而本世纪以来，能“回家”的文物只见于零星的报道：2001年，日本美秀博物馆同意将北朝时期的菩萨像无偿归还中国；2010年6月，中国从美国追回唐玄宗宠妃武惠妃石椁......

文物回家之路漫漫。有人说，看见文物回来那一刻，“世间最美重逢，也不过于此。”

在回家之前

不如先重新认识国宝们

确实，若有生之年重逢，也不失了却华夏儿女一件憾事。

但重逢之时，“四目相对”却互不认识，恐怕空气中只剩下尴尬。

老艺术家在逛欧洲的博物馆时，就发现有些国人不知道其中就藏着我们的宝贝，哪怕看到了也张口叫不出名字，令人无比心痛。
近年来，不少文物纪录片大火，但不管是《我在故宫修文物》《国家宝藏》，还是《如果国宝会说话》，聚焦点大多还是落在国内的文物中。


而海外流失的文物，更像是一个处于尴尬地位、手足无措的孩子。
它们正如“远方的哭声”，因为远，因为历史羞耻感，就被人装作听不到，甚至可以心安理得地遗忘。

老艺术家希望，在逛故宫的同时，也不要忘记还有1000多万件国宝流落在外。
最重要的是，在接这些国宝们回家之前，我们要做的第一件事，就是先认识它们。
唯有认识，才会体会“重逢”那刻的欣喜。

最近，腾讯公益和微信小游戏联合推出了“ WeCare公益计划”，意在通过各种游戏唤醒大众对不同公益主题的关注。
其中「了不起的文物」公益游戏团队，就把目光集中到了海外文物身上。
他们在节目《一千零一夜 出走季》其中的一集《拉班·扫马和马克西行记：逆行的马可·波罗》中得到启发：
两名维吾尔族的僧人自东向西出发，踏上了和马可·波罗完全相反的路线。
得感于其中文化交融和民族自信，在《我在故宫修文物》大火的背景下，他们突发奇想：能不能设置一个寻找海外遗失文物的路径？
做文物保护主题游戏，要涉及历史学和考古学等多个学科。比如莲鹤方壶的真品和赝品有什么区别？
这些都需要整个团队跳出游戏，去博物馆、知网、翻阅地方志，查阅大量资料，以保证信息的准确性。

在“我们能为海外文物做些什么”的用户痛点下，他们开发了“拍卖会”和“民间寻宝”玩法，通过文物鉴别和寻找线索，激起爱国热情，了解文物前世今生。

又把近百件唐代文物，展现出来古丝绸之路文明交融做成了“一带一路”玩法，激起大家的文化自信。

是不是已经迫不及待想探寻“失落的文物”？