现在是一个资讯爆炸的时代，现代人早已无暇去研究历史，一般人会选择直接享受美。“古籍与书画杂项不同的是，书画杂项具备更多的是直接观赏性，而古籍则是一种曲折美，必须要知道它的价值、意义乃至版本及传递之后，才能领略其真谛”。他解释说，只有理解了自己的文化史，你才知道哪些文化哪些书籍才是重要的，在书籍的收藏上才不会走偏。

在收藏古籍上，他认为并不是越偏的、越稀罕的就越好。“比如唐代小学生写的一篇小学作业，到今天它依然是小学作业，并不会因为过了一千年而变成了珍宝”。首先要肯定这件作品在历史上是否重要，如果是一个历史性的断环被你所得，“那它所具备的学术价值就更高了，所以说，物以稀为贵，首先要具备本身的价值才对”。

破烂的书就一定好？他解释说：“这恰恰相反，一部书，品相越好，它的价值就会越高”。但是他认为这也并不是绝对的，要具体到每个东西，要结合历史来看，“比如说这本《华严经》，看起来已经模糊了，很破烂，是什么决定了这本书的重要程度呢？这是因为涉及到了宗教史上一个重要的典故。据记载，这部经是当时的皇帝所赐，失传很久后才在南华寺的废墟中被发现，引起了一定的轰动。”他认为，如果一部书与历史记载、历史典故产生一定的关系，就会大大增加书籍的价值，“这就是书籍的历史价值”。

从书的版本上来看，也有着一定的收藏讲究。“虽然藏的是同一本书，但因为版本的不同，内容上也会有一些删减，正是因为这些文字的不同而在学术价值上就会呈现出不同”，这就要求藏书者去把玩书，去读书，去发现一本书的独特之处。他建议藏家：“不要只看一本书的封面就确定这是同一本书，要仔细翻阅”。在古书中极为普遍的一个现象是古人刻好版之后，会不断刷印，100本卖完了会再印100本，“问题是，在刷印的过程中一些文字资料会有变更，重新刻版后却不在书面上进行标注说明”，他解释说，“这就要求藏者在买书的时候，千万不要只翻看前几页，就认为这是重复的书籍，你需要一页一页地对照，如果不同，这两本书的价值就得另看了”。

在书籍收藏中，时常会看到一些带有版画插图的书籍，他认为，带有版画插图的书一般都会贵于不带版画插图的书。“这就是古籍的艺术价值，带版画的书在古代并不太受藏家重视，自新文化运动兴起后，经过郑振铎等一系列的中国人文早期开拓者的提倡，带有版画书的价值开始如日中天地上涨。”他解释说，上涨的另外一个重要的原因也是西方的提倡。“在法国，就有专门研究中国古版画的机构。”

对于抄本的收藏，他认为一定要界定是否是名家的抄本。“比如赵孟頫的抄本，小部头的要上百万，精品已经达到了上千万。”如果不是名家抄本，价值上就一定会大打折扣吗？“也不是那么绝对，如果这段历史记载比较重要，其他抄本又很少见，这样这本书的价值也就会有很大的提升。”

藏书章也是判断一本书价值的关键点，“第一个藏书者是从书最下方的右边，一直向上延伸，然后再到第二页，再从右方往上依次。”他认为，从藏书章可以看到一本书的传承过程，“通俗地讲，上面的藏书章越多，它的价值也就越大。”还有一点，他提醒藏家值得注意，“造假藏书章也是非常常见的现象。”如何辨伪，就需要了解更多的专业知识，“从刻工上讲，各个时代都有不同的风格。如果从刻工上看不出端倪，那就要从印泥上进行判断，古代人用的印泥都会很好，不像现在的印泥只是一种化学物。”

古书毕竟是有限的，现在很多书都是影印的古籍，他也对影印本的收藏提出了一些切实的建议，“影印是从影刻转过来的，它从西方的实印技术传过来，是影印的前身，先到的上海宁波一带，所以这一地域的影印本就非常重要”，再往后到了民国年间，产生了很多影印的东西。这个时期，实影印已经大量普及了，他认为藏家应该更多地关注刻舟版印本，“石印版可以印1万部才换版，珂罗版只可印300部就得换版，成本高，量少，值得关注”。另外，他认为1949年之后的影印本，要通过几点来进行关注，“第一是限量性，第二是装帧、纸质不同的，第三是有作者特殊批注的”。

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“顾批、黄跋、毛抄、劳校”被誉为书界四大名品，他认为，只要有这几点出现于藏书中，就一定是古书中的精品，他拿出“黄跋”作举例，“黄丕烈是一个大藏家，只要是带有他题跋的书籍，一定是国家一级文物。”为什么国家这么重视这个老头写的几个字呢？他解释说：“以前对古书都是从学术的角度上来进行研究，都是一些研究性的文字，只有他不同于寻常，他把生活中的琐碎细节都题在书上，比如他题记‘今天天气很好、我今天去了哪里’，之类的生活体验”，他的这种情趣性跋语到晚清、民国时候得到了大力肯定，就算是一本破书，只要是有了他的题跋也会身价百倍，“所以劝大家多看下他的字体，认识他不同时期的写法，但凡碰到这样的东西，借钱也要买。”同样，他建议藏家也要牢记其他三家的特色，“这些都是公认的有价值的东西”。

对于有着彩绘本的书籍，他认为一定是值得关注的。“彩绘本在元代就有，但是内容里有彩绘本的书籍是很少的”，稀少就是一种价值的体现，“这是一本有着彩绘的书籍，彩绘的内容应该是中国的青绿山水，虽然在明之前一千年就有了青绿山水，但是明代的书中有青绿山水的绘本却非常少”，他大胆地提出，“简而言之一句话，凡是带有彩绘插图的明代书籍一律价值很高”。

从历史的不同时期来判断哪些是精品点，他也有着详细的解释，中国的刻本在晚唐及中唐都有，但真正大量产生还是从宋代开始的。“所以说宋版书成了重点追求，宋之后是元，元代官刻的书很少，所以价值高”。对于明朝的书，他建议藏家应多加注意这三个阶段：“首先是明洪熙的书，只要见到就必须收，这是极少的；另外，永乐皇帝曾下令把建文的东西全部销毁，明建文时期能够留下来的书非常少，所以这个时期的书比普通的明版书要价值高很多，有的甚至能够达到元刻本的市场价位；第三是要注意泰昌时期的书，泰昌皇帝在位仅四个月，这个时间段的书也比较少”。到了清朝后，韦力建议多关注清早期的东西，“比如清朝弘光时期”。

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收藏书籍与收藏其他东西一样，他建议藏家要板着一个体系往下走，这样才能形成自己的特色，才会更大地提升自己的收藏乐趣。找到一个兴趣点，找到历史上的一个脉络，沿着这个脉络，持之以恒，时间长了必有所成。

“如果有钱就尽量买价值大的书”，他解释说，在历史上越有名的书，它今后的市场价值就会越大，“品牌就是名气，建议买一些有过著名藏家收藏过的古书”。他认为藏家要“够着买，假如你手里只有10万块钱，但是看上的那个15万，借钱也要买”。

在买书的渠道上，他认为一般有三个：“第一是古籍书店，但是现在有古书的书店已经比较少了。第二是私人间的买卖，这是之前古书流通的重要通道。如今随着市场发展的完善，藏书爱好者主要还是通过古籍拍卖会来买古书”。

今年艺术品市场冷淡，但是重点拍卖行中的古籍善本却挑起了大梁，表现出良好的成绩。他对此也提出自己的价值认识：“当今的藏家更喜欢简单、直观、有视觉冲击力的藏品，因此在历史上位置最尊的善本典籍。就成交价而言，仅为同时代艺术品价值的1/10甚至更低，致使大家误以为古书版块仅仅是艺术品拍卖中的小类”。