| 自古以来，中国人就有着敬玉、崇玉的意识，玉是君子的象征，故得历代君子所爱。爱玉之人多不胜数，可说到中国历史上的最爱玉的男人，那绝对是我们的乾隆爷了。
据说，故宫博物院藏玉三万多件，其中一半就都为乾隆所藏，为此他还得来了一个“玉痴皇帝”雅号。爱玉、还有钱任性，这就让乾隆爷彻头彻尾成了个嗜玉成癖，还乐此不疲的皇帝。作为一国之首，乾隆皇帝对玉的癖好，也为中国玉器史做出了很大的贡献。 据史料记载，乾隆时期的玉器生产和工艺非常发达，玉器制作更是达到了中国玉雕史上的顶峰。由于乾隆对玉的痴爱，在玉器生产和收藏上耗费了大量人力财力，光紫禁城内的生活用品、装饰品，用于做的就占到百分之八十以上。
清中期 痕都斯坦式玉柄刀
除了制作中国传统玉器外，乾隆年间还引进和仿制了外域的玉质艺术品，其中最有名的就是痕都斯坦玉器了！
乾隆爷的挚爱，曾用它讨香妃欢心！
痕都斯坦玉器，其实，最开始是种不折不扣的“舶来品”，“痕都斯坦”本为清代对北印度的称谓，而痕都斯坦玉器则泛称宫中所藏中亚等地区的玉器。这种玉器是怎么引进来的呢，这与乾隆爷在位时取得的军事成就有关。 据史料记载，乾隆三十年前后，对西北疆界用兵取得了辉煌成果，由和田、叶尔羌等地所进贡的玉器，便源源不断地进入皇宫，痕都斯坦玉器便是其中一员。
清 痕都斯坦碧玉菊瓣纹碗
据记载，当时十分宠幸香妃的乾隆，为了讨得爱妃的欢心，使她安心皇宫，不恋故土，不惜花费大量财力，在皇宫中复原西域贵族生活情境，痕都斯坦玉器自然成为居室陈设的首要器物。 进入皇宫的痕都斯坦玉器凭借独特的艺术风格，浓厚的异域风情，很快赢得了乾隆的喜好，爱玉成癖的他对这种与中国传统风格迥异的舶来品爱不释手，倍加赞赏。
痕都斯坦白玉嵌宝碗
乾隆一生赏玉诗文有800多首，其中关于痕都斯坦玉器的就多达65首，足可见他对痕玉情有独钟，诗中赞道：“西昆率产玉，良将出痕都”，“薄过刻片楮，轻喻举毛鸿”，所谓“玉既莹净，器薄如纸，良材巧琢，非中土玉工所能仿佛也。” 琢玉之巧，“痕都斯坦”为第一！
痕都斯坦玉器引进皇宫后，很快便成为了紫禁城无数玉器中宠儿，堪称玉器中的珍宝。纪晓岚《阅微草堂笔记》仅用一句话，就道出了痕都斯坦玉器的地位——“今琢玉之巧，以痕都斯坦为第一”。 对于这种奢华精美的玉器，乾隆喜欢的不得了，据史料记载，从乾隆三十三年到嘉庆二十二年（1768—1817），近五十年间，各地向朝廷进贡的痕都斯坦玉器，就多达800件左右。
痕都斯坦花形青玉嵌宝镜
为痕玉痴迷的乾隆爷，更是不满足于单纯的进贡。他设立了专门仿制痕都斯坦玉的作坊（称“西番作”），不惜大力气遣调民间的巧匠前来支持制作。 “西番作”玉器继承了痕都斯坦玉器造型别致、花纹流畅、胎体透薄的优点，并结合中国工艺的传统方法，创造出了带有伊斯兰风格的玉器。至此，这个舶来品，就成为了中西合璧的美物！不过到了后来，因痕都斯坦风格的玉器制作耗费玉料，使用时容易毁损，在乾隆晚期便停止了制作。
清 白玉「痕都斯坦」镶金嵌钻石及宝石珮
痕都斯坦玉“器轻体薄，小巧玲珑，质地透明，纹饰隐起”，与中国传统玉器有着非常大的区别，实际上，当时人们对痕都斯坦玉的制成，有许多高深莫测之谜。 痕都斯坦玉器和一般的中国玉器不同，它善用纤细的金丝或银丝将花纹的轮廓勾出，表现器物的华丽。此外，痕都斯坦玉器上多镶嵌各种玻璃、宝石、金银片或玉片，这与中原传统人文的雅致意韵全然不同，所以对于材料和工艺的要求也更加苛刻，也正是这种精益求精，成就了痕玉无与伦比的美丽。 此外，痕都斯坦玉器的图案也十分特别，多为西番莲图案和绍良花图案，这是当地特有的植物品种。近现代玉器炉瓶大多造型是中式的，而装饰纹样是西式的，犹如中西结合的民国家具，正说明了痕都斯坦玉的影响力。
清雍正白玉仿痕都斯坦菊瓣碗 首都博物馆
在中国玉器的发展过程中，清代应是中国玉器制作的鼎盛时期，它继承发扬了数千年来传统的琢玉技术和风尚，集历代创新工艺之大成，创造了难以数计的优秀作品。
鄂图曼帝国S形双柄碗 台北故宫 其玉质之美、琢工之精、设计之妙、造型之奇、用途之广等均是前所未有的。同时由于乾隆皇帝爱玉成癖，不遗余力地大力提倡和千方百计地收藏旧藏，创作新品种，从而使清代尤其是干隆年间玉器制作达到中国玉雕史上的顶峰。
鄂图曼帝国垂直纹盖罐 台北故宫
除了制作中国传统玉器外，乾隆年间还引进和仿制了外域的玉质艺术品，其中最著名的是痕都斯坦玉器。
鄂图曼帝国垂直纹罐 台北故宫
何为痕都斯坦玉器
痕都斯坦是指建立于1526—1858年的莫卧儿帝国。其疆域包括今日印度北部、巴基斯坦及阿富汗东部，亦有“温都斯坦”、“痕奴斯坦”等译名。后来乾隆皇帝按照藏语及回语发音，亲自考证，确定译作“痕都斯坦”。
鄂图曼帝国耳形双柄碗 台北故宫
痕都斯坦玉器，颇为清代宫廷所重，乾隆帝曾多次作诗赞誉，纪晓岚《阅微草堂笔记》也有记载 “今琢玉之巧，以痕都斯坦为第一”，可见其在清代玉器史上有着重要地位。
新疆回部花式碗 台北故宫
痕都斯坦玉器的风格特点
1、用料精良 痕都斯坦玉材多为南疆的和阗玉、叶尔羌角闪石玉。玉质细密，质地温泽，透过光，可以看到里面有棉状或点状包裹体。痕都斯坦玉匠喜用纯色的玉材雕琢，即一器一色，尤多选用青玉、白玉或碧玉，这与中国传统玉器的爱留皮留色巧雕形成了鲜明的对比。
新疆回部花式双柄香薰 台北故宫
2、器型别致 痕都斯坦玉器主要有食器与杂器两大类，以实用为主。食器类有碗、杯、盘、壶等。杂器类有瓶、罐、盒、文房用具、香炉等。中国传统玉器中常见的礼玉、佩玉、摆设玉却很少。
蒙兀儿帝国单柄壶
痕都斯坦玉器的形制也比较特殊，常以动物和花形构成，有的器物完全就是一朵盛开的花或一片橄榄叶，器柄处多圆雕成花苞或缠枝的茎叶，如葵瓣盘、莲花式碗，极为常见。
蒙兀儿帝国分格盒 还有的则采用不同的兽耳或兽角作器物的造型，逼真细腻，新颖奇特。器物的耳足、耳柄也多呈对称性布局。器物底部和足多外撇，其形或作花，或作花瓣，或呈叶形。
蒙兀儿帝国八角形碗
3、纹饰独特 最明显的特征就是因为受当地的气候和自然条件，以及风俗习惯的影响，体现在器物上纹饰有着明显的异域色彩。花叶纹是痕都斯坦玉器的主流纹饰，花草以莨、苕、莲为主。“莨”即野葛，俗称“老虎脚爪草”;“苕”即“苇花”，也叫作“凌霄”、“紫葳”;这里的“莲”不是我们常见的池塘里的莲花，它是陆生的西番莲与铁线莲。
清 白玉牡丹双耳炉
组合花中常见的是菊花，另外还有葵花、折枝花等，其次还有蕉叶、凤尾草、狗尾草等。这些都是当地特有的植物品种。传统行话将这些花草统称为“祥花和香草”。图案以花苞、花朵、卷叶相组合，有的构成层花叠叶，讲究对称布局，显示出枝繁叶茂、繁花似锦的景象。
.清乾隆 碧玉雕痕都斯坦式嵌宝石花式盏 4、工艺精湛 中国玉器常以质佳工美取胜，而痕都斯坦玉器不仅多利用多层次的浅浮雕捕捉大自然的奇妙生机，而且为了加强装饰效果，常采用五颜六色的镶嵌来营造华丽高贵的美感气氛。主要是在玉器上镶嵌金银，以形成美妙的图案，使玉器更加富丽堂皇，亦有金粉直接描绘图案的。其工艺主要体现在以下方面：
清 痕都斯坦玉嵌宝盖盒
（1）雕工复杂，碾磨细致。痕都斯坦玉器采用浮雕、圆雕、镂空雕等多种工艺组合。花叶纹以剔地阳纹技法在器表起之花纹，即雕刻时先琢平底子，再浅浮雕纹饰，形成凹凸的视觉反差，增强其艺术表现效果，所以器物皆磨去琢痕，碾琢极细，乾隆皇帝曾咏诗“细如发毛理，浑无斧凿痕”，就是对其雕工的高度赞誉。
清 痕都斯坦碧玉菊瓣纹碗 （2）镶嵌装饰，富贵华丽。痕都斯坦玉器的表面不像中国玉器那样光洁平滑，或仅用阴线浮雕来作装饰，而是善用纤细的金丝或银丝将花纹的轮廓勾出，表现出器物的华丽。另外，痕都斯坦玉器上多镶嵌各种玻璃、宝石、金银片或玉片。这与中原传统人文的雅致意韵全然不同。
清乾隆 痕都斯坦式白玉错金嵌宝盖碗 （3）器物薄巧，工艺高超。痕都斯坦玉器采用水磨技术，通体玲珑薄透，鬼斧神工。大量玉碗、盘、杯等雕琢既细且薄，由外透过器壁能看清器内盛装的物质颜色，由内透过器壁能看到外壁上浮雕的各种花纹图案。
清乾隆白玉仿痕都斯坦菊瓣碗
这种新颖的玉器，由于胎体薄，拿在手上又轻又巧，有轻若浮云之感。正如乾隆皇帝称赞的那样：“在手疑无物，定睛知有形。”“薄于纸更轻于铢”、“抚外影瞻内”。它还具有另一个特点，放在水上能飘动，不会沉入水中，故被人称为“水上飘”。
痕都斯坦玉墨瓶笔室
这种追求玉器薄胎、透明的工艺是痕都斯坦玉器的一大特色。这种薄胎雕刻工艺难度大，技术性强，因为薄胎的坯体薄、强度低，制作过程中极易破裂。制作者在制作时，需具备高超熟练的操作技艺，执行严格的工艺规程。在古代，玉瓶类器物“掏膛”的手段是一门绝技，玉雕匠人需随着器物的形状，将实心的玉料掏空，器物壁身的厚度最薄的只有一两毫米。可见这种工艺的难度之高。
蒙兀儿帝国瓜瓣杯
痕都斯坦玉器对中国玉器的影响
目前我们见到的清宫所藏痕都斯坦旧玉器有两种，一种为当年输入，另一种为宫内工匠仿制。尽管乾隆皇帝认为痕玉“制薄如织，良工巧匠，非中原玉人所能仿佛也。”但是为满足自己的玩赏兴趣，仍然命造办处如意馆极力仿制。不过，仿制品多刻年款，被称为“西番作”。
清 痕都斯坦式青白玉错金丝嵌宝石瓜形盖盒 当时，苏州的专诸坊也有仿制。这些仿制玉器并没有亦步亦趋地复制痕都斯坦玉器，而是吸取其造型别致、花纹流畅、胎体透薄的优点，结合中国工艺的传统方法，创造出带有西番风格的玉器。 通过与西域痕都斯坦玉器的比较，宫廷仿制的“西番作”虽然部分器物的胎壁也很薄，但从整体上看还是要稍微厚一些，材质主要是和田产的上等白玉或黄玉。这些中西结合的玉器直接影响了中国玉器的制作风格，近现代玉器大多造型是中式的，而装饰纹样是西式的，足见其影响深远。 | 
