粉彩，是在五彩的基础上及珐琅彩的影响下创制成功的又一种彩瓷，初创于康熙晚期，盛烧于雍正、乾隆，成为清代瓷业生产的一个主要品种，由于粉彩瓷器色彩柔和，瓷画精细优美，因此深受人们的喜爱。

经研究化验，所谓“玻璃白”是不透明的白色乳浊剂，属氧化铅、硅、砷的化合物，利用其乳浊作用，可以使彩绘出现浓淡凹凸的变化，增加了彩绘的表现力，让画面粉润柔和，富于国画风格，因此博得“东方艺术明珠”的美称。

纹饰的风格有两大类:一是继承雍正时期的花卉图(包括过枝花卉)和少量墨彩山水图等，仍保持雅静的风格。

这时粉彩的质量虽不如雍正时期那样的秀丽淡雅，但在装饰工艺上渐趋繁缛，形制上丰富多样工艺繁复，色彩浓艳明丽的器皿是乾隆彩瓷志制品中的杰出代表。

在用色和施彩的工艺方面有了新的发展，除以粉彩绘画为主，还常加绘料彩、金彩或黑彩，或与青花五彩、斗彩并施于一器，这种在一件器物上施多种彩或同时以各种彩绘工艺制作的乾隆粉彩，可说是集多种陶瓷工艺成就于一身，充分反映了乾隆朝制瓷工艺的精湛。

乾隆粉彩往往于一件粉彩器上采用压印、剔划、绘画(釉上彩、釉下彩)、开光、色釉、镂空、堆塑、描金等多种装饰技法于一件器物上。正如《陶雅》所称：“至乾隆，则华缛极矣，精巧之致，几于鬼斧神工。”

这对粉彩百龙百凤鎏金口蒜头瓶，则是以百龙一件，百凤一件凑成一对，且百龙百凤彩绘得栩栩如生，不管是从造型上还是绘画工艺方面都是世间很罕见的一对，非常值得收藏。

清三代是清代瓷器制造的顶峰，清三代瓷器品种繁多，千姿百态，造型多样，风格多变， 清三代瓷器不仅在技术上讲究精工细作，不惜工本，还在釉彩釉色、造型和技法上不断创新，烧制出了让人赞叹不绝的许多创新品种。

釉里三色在青花釉里红的基础上增加了豆青色，使物象的表现力进一步增强。

外壁以黄釉为地绘粉彩海水寿桃纹，四面开光内绘四时花卉纹，雍容华贵，寓意吉祥，求福祈寿。

清代粉彩的纹饰品种除白釉地粉彩与色地粉彩外。

彩瓷多少年才会出现“蛤蜊光”？这只能靠藏家的实践来验证，不可能有一个准确的年代来限定。

原因很简单，因为同是同治时期的粉彩器物，有的器物就出现了“蛤蜊光”，有的器物就没出现“蛤蜊光”。无论是官窑或民窑的彩瓷每件的境遇都有所不同，就是同一时期的彩瓷出现“蛤蜊光”也会有早有晚。 

有些玩瓷器的藏友不懂真假“蛤蜊光”，因此在收藏粉彩与五彩瓷器时常常受骗上当。 

“蛤蜊光”实则是指蛤蜊壳内壁那种闪烁变幻的光，彩瓷年深日久在彩料的周围就会产生类似的“蛤蜊光”，故此收藏界与行内人借用“蛤蜊光”进行恰当的比喻，这种比喻时间长了，就形成了收藏彩瓷的专业术语。 

另外，造假“蛤蜊光”的彩瓷赝品还有两个方面的败笔：

1. 仿官窑的彩瓷纹饰没有皇家的富贵气派，胎质不细，釉色不精，款识浮在釉面上，给人现代工艺品的感觉。

2. 仿民窑的彩瓷纹饰没有自由奔放的神韵，纹饰生硬呆板更缺乏原窑匠人那种娴熟的绘画技艺。釉面不见民窑常见的零星乔麦地与缩釉点，底足过于规整，不见自然磨痕与意外的磕撞造成的缺损等等，这些都是藏友应该注意的.