春风十里,从中国山水画里品春意
素材来源:网络 | 编辑:pmo81bf0d | 发布时间 :2020-05-06 | 41 阅读 | 分享到:

  在中国的二十四节气里,以“立春”作为春季的伊始,意味了寒冬已逝,进入风暖日和、万物复苏的春天里。如今,随着当代经济的发展,城市化的脚步不断加快。在钢筋水泥的城市里,我们被困在一个个透明玻璃的格子间里,眼里的世界也只是低头手机里回复不完的信息,桌面上电脑屏幕里的表格,一眼望向窗外,天空被高高耸立的办公大楼分裂成几块。在这个不辨四季的年代里,我们又怎么能不向往过去绿油油的田野,青翠欲滴的柳,粉面含笑的桃花,山谷里吹来温暖的风呢?

  所见即是所得,不如让我们跟随古人的脚步走进中国山水画里,透过时间中,穿过历史的空间,经历变化无常的气候,一起来欣赏和感知山水画里的诗意春景。


一,春·春晨·层峦叠翠


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玉楼春思图(北宋佚名)

绢本设色,尺寸24.5×25.7厘米,辽宁博物馆藏

  晨起,佳人梳妆打扮。清风拂柳,燕儿蹄飞,不禁感叹原来春已至。

  题跋中:“东风燕子来”“嫩草初抽碧”“玉簪细柳”“林鱼游春水”“桃李佳人”早已展露一派浓郁的春意盎然之景。作者描绘晨间一江堤上,岸边草地嫩绿的柳枝低垂,树木浓密。岸边又有一水殿楼阁,重檐翘角,犹如振翅欲飞的水鸟,让观者仿佛置身于仙界的琼楼玉宇之中。对岸的江边云雾四起,山峦层叠,用三青色点缀的远山更是画龙点睛之笔。画面的楼阁中,有一位梳妆打扮好的仕女佳人正悠然地倚靠在临江的栏杆上欣赏着春江美景,仿佛若有所思。

二,春·春雨·春山晴雨



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春山晴雨轴(元 高克恭)

绢本,浅设色,尺寸125.1×99.7cm,台北故宫博物院藏。


  题跋云:“云青山半晴雨色”,作者勾绘出晴日的春山突然一阵春雨过后,青山被脚底的浓云稠雾缓缓围绕,山被云雾分成两段的景象。远处的山峰高耸,缈缈烟云缭绕其间,山顶处色彩厚重,虚实相生;而近处松树以及其他杂树仿佛在经历一场春雨后生长得更为繁茂、苍翠,画面中溪水淌淌、小桥隐现,仿佛暗示着人们,也许在不远之处一屋中书生正于檐前读书听雨。画中前景笔墨并重、笔墨细致,中远景笔墨轻淡,简洁,湿润。整幅画面层次、感情清晰分明,呈现出一派经历了一场春雨的滋润,万物润泽的景色。又象征着一切美好、充满生命的新鲜事物都在春天生长。


三,春·泛舟·春山泛舟

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春山泛舟图(元 胡廷晖)

绢本设色,尺寸143×55.5厘米,故宫博物院藏


  在春暖日和的晴天,携同三两好友在波光粼粼的湖面泛舟游玩,坐在船上,清风徐徐拂过面庞,在欢笑言语中观赏着春山之景,仿佛一切哀愁都置于脑后,这岂不是人生一大乐事。

  整幅画面构图繁密,游人泛舟、青山绿水、青松蟠卧、楼宇屋檐,洋溢着一派春和景明的气象。画面以高远法为主要布局,描绘崇山峻岭,山势高耸入云,山间飞涧流泉,松木葱郁,屋宇台阁精工富丽,人物往来其间。山脚下,溪桥潭水,波光如鳞,三两人泛舟赏景。技法上作者勾勒下笔较重,悬崖的结构、松树的形态以及云彩的画法、较为绚丽的颜色等均呈现出其个人风格。


四,春·访友·春山访友



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春山访友图(元 盛懋)

绢本设色,尺寸58.4x135.9厘米,克利夫兰艺术博物馆藏

点绛唇·访牟存叟南漪钓隐

宋代:周晋

午梦初回,卷帘尽放春愁去。昼长无侣。自对黄鹂语。
絮影蘋香,春在无人处。移舟去。未成新句。一砚梨花雨。

  春天的天气,催人欲睡,午后从梦中醒来,独自一人倍感春愁,卷起帘子将满室春愁散去。白天时间漫长,无人做伴,甚是无聊。只能独自对着树上黄鹂言语。空中柳絮飘飞,隐隐传来蘋香,寻觅不到的春天原来在这里啊!乘着小舟去寻访旧友,两人正在梨花树下酝酿构思,一阵细雨打落梨花,落满砚台。

  这幅《春山访友图》正是描绘如此诗意,在暮春时节,柳絮纷飞,在阳光映照下,不如离开室内,融入大自然的怀抱。游人乘着小舟,从画外缓缓划来,周围薄薄的云雾弥漫在黛青色的山中,隐约可见的房屋和树木。在那飘着絮影、沁着苹香的地方,自然充满了春意。着意寻春春不见,原来春天却在这里。登岸、过桥,远远看到友人家门前,童子轻扫落地的飞絮,闻到友人屋内飘来的酒香,中间房屋内主客相谈甚欢,想必今日又得畅饮一番。此图以平远式的布局,强调了游人访友安逸和谐的画面氛围。


五,春·听阮·春山听阮



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春山听阮图(清初 吕焕成 )

绢本设色,尺寸 207.3x102.3厘米,旅顺博物馆藏

  《列子》有云“伯牙善鼓琴,钟子期善听。伯牙鼓琴,志在高山。钟子期曰:“善哉?峨峨兮若泰山!”志在流水,钟子期曰:“善哉,洋洋兮若江河!”伯牙所念,钟子期必得之。”从此高山流水得知己的故事广为流传,而《春山听阮图》正是如此高山流水觅知音之意境。

  作者以高远法的布局突出山势的奇拔,轻松、秀润的用笔表现山石的结构,又细致、精美的勾勒出亭台屋舍,繁密、精细的树叶和简洁、轻松的山石形成了对比。画面中青山穿云,秀奇的山峰高耸,清翠繁茂的树木点缀其间,其中淡粉色的桃花更添春意,楼宇屋檐在云雾里若隐若现,画面左下角一老松盘卧于山壁中,一株桃花绕绕,松下两人席地而坐,一人正在弹阮,另一人则闭目侧耳倾听。右边的低崖上有二人正在观景,或许是回荡在山谷里美妙的阮音打断了他们的话题,使他们不由得回转过头,听着佳音赏着眼前的美景。虽然读画者听不到这美妙的乐音,但早已被这些生动的描绘带入“春山听阮”的意境。

六,春·牧羊·春郊牧羊


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春郊牧羊图 (南宋 李迪)

绢本设色,尺寸24.1×24.8厘米,大都会博物馆藏

   春光明媚,万物生长,啼莺舞燕,春日草地上的嫩绿青草生长茂盛,正好成为羊儿的盘中餐。画面中一牧童到郊外牧羊,地上绿草茵茵,左侧两颗杨柳随风依依,右侧斜坡亦野草茂盛,实乃牧羊的好地方。羊群欢乐的奔跑嬉戏,或白或花,或结对而行,或草地打滚,或埋头吃草,或盘坐休息,大大小小的羊儿,一副憨憨之态,肚皮都已经圆滚滚,想必已经饱餐一顿。其中,左上角的牧童站于树杈之中,一手扶着柳枝,一手则握着长杆试图掏着燕子的窝,仿佛摇摇摆摆,怕是一不留意要摔下草地,观者不禁为他汗颜,但也显露其调皮可爱,孩童的天性表现无疑。画者描绘柳树、山石、坡岸用笔轻松、润泽,牧童和羊群又用细笔刻画严谨生动,画面趣味十足,一派人与自然和谐共处的景象。

七,春·赏桃·三月赏桃



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雍正十二月行乐图轴之三月赏桃 (清 郎世宁)

绢本,设色,188.2*102.2cm,故宫博物院藏。


  郎世宁,清代宫廷画家,意大利米兰人。郎世宁在清康熙帝五十四年(1715年)作为天主教耶稣会的修道士来中国传教,随即入宫进入如意馆,历经康熙、雍正、乾隆三朝,在中国从事绘画50多年,并参加了圆明园西洋楼的设计工作。 郎世宁擅绘骏马、人物肖像、花卉走兽,风格上强调将西方绘画手法与传统中国笔墨相融合,受到皇帝的喜爱,也极大地影响了康熙之后的清代宫廷绘画和审美趣味。

  《雍正十二月令圆明园行乐图》共十二幅,描绘表现雍正皇帝日常生活的作品,按春、夏、秋、冬四季12个月的顺序排列,分别为“正月观灯”、“二月踏青”、“三月赏桃”、“四月流觞”、“五月竞舟”、“六月纳凉”、“七月乞巧”、“八月赏月”、“九月赏菊”、“十月画像”、“十一月参禅”和“腊月赏雪”等一年十二月份圆明园的不同景致及雍正帝游园的场景。《三月赏桃》郎世宁运用工笔重彩描绘宫廷内三月桃花绽放,鲜妍明媚,远山依依,人们于园内或读书,或赏花,或对桃花写生,或携友游玩,或荡秋千,或骑马外出,鸟语花香、庭中兔儿成群、安逸美好的和谐景象。

八,春·春月·春台明月



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扬州四景-春台明月(清 袁耀)

绢本设色 尺寸57X66.1厘米 故宫博物院藏

    “花陌千条,珠帘十里,梦中还是扬州。月斜河汉,曾记醉歌楼。谁赋红绫小砑,因飞絮、天与风流。春常在,仙源路隔,空自泛渔舟。”——宋代·李之仪《满庭芳(有碾龙团为供求诗者,作长短句报之)》

   作者描绘扬州三月北郊春台明月之春日景色。 画面视觉中心是处于正中间的一处金顶飞檐的楼宇,周围台岸旁各色的柳树、桃树、梨树,岸边依依杨柳随风摆动,烟云淼淼,极具春意。远处一轮明月冉冉升起,湖面平静宽广,来来回回的棚船上三三两两的游客或举杯畅饮,或抬头赏月,或交谈甚欢,一派春日融融之景。

 九,春·春夜·春游晚归



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春游晚归图(明 戴进)

绢本设色  尺寸 167.9x83.1厘米 台北故宫博物院藏


  画面右下前景,生长茂盛的两棵青松下,有一座庭院,伸出墙外的树枝、路边红色的桃花,都透露出春天的气息。一名士人正在敲著门,旁一骡夫牵骡等候,庭院内另一仆人听到敲门声赶忙提着灯笼前来应门,脚下一黑犬左蹦右跳似乎开心的来迎接主人,兴许主人是与友人相谈甚欢而忘时,又或是主人在春郊骑马、泛舟而不舍归家。天色渐暗,仆需提灯探路,显示了主人春游晚归的诗意。中景的田野小径上,两个农人扛著锄头回家,远处农舍的空地上,有一农妇正在餵食家禽。远处群山披绿,山腰笼罩在夜色中,若隐若现的远山、楼宇,以及山头绽放的桃花,整个画面氛围安详且静谧。画面近处内容丰富,描绘制细致,中间较空,有着马远、夏圭一派的风格。

   无论是晨间或日暮,雷雨或晴日,骑马、泛舟、牧羊或是听阮、访友、赏花月,春季意味着一个新的开始,是孕育一切生命的起点,过去的人们还没有手机也没有电脑,但是他们却不会缺乏生活的乐趣和感知生命的能力。欣赏古画之美,领略过去春日风光,重拾对自然和四季的感知能力,那也许是上班路旁绽放的那一株新蕊,也许是一阵雨后草坪上泛起的阵阵青草的腥鲜,感受春天带来的细腻和温柔,让我们再一次发现生命的美好。

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