钧瓷鉴定4大法则!一招学会,终身成行家
素材来源:网络 | 编辑:pmo81bf0d | 发布时间 :2020-05-06 | 43 阅读 | 分享到:

我玩瓷器,喜欢研究个清清楚楚,搞懂来龙去脉。所以,和普通收藏者不同的是,说话讲究依据。当然,这种学术性文章,一般读者不爱看。为啥,因为好像与自己无关,收藏者只需要搞清楚器物的新老,价值就好,这种学术研究,就让专家学者们去搞好了,跟我有什么关系?



其实不然,玩收藏必须鉴定。对于古代文物而言,文物鉴定是建立在博物馆学基础上的一门学科,博物馆学又是建立在考古学基础上的延伸科学。考古学分为田野考古和文献考古两大类。田野考古就是大家俗称的挖墓,而文献考古其重要性一般人不太能够理解。



宋代是中国陶瓷最辉煌的时期,当时有五大名窑,其中钧瓷作为其一是产量和留世量最少的。钧瓷是因为北宋时宋徽宗在现河南禹州市内古钧台附近设置官窑专门烧制御用瓷而得名。历史上钧瓷的烧制是一项复杂的高难技术,主要是温度的把控,由于过去使用的是松木烧制窑,窑温难以达到均衡,在烧制过程中废品率极高,完好的特别少,所以钧瓷虽然很美,但要达到上品则很难。



均窑始于唐,兴盛于北宋,地处河南禹县古均台和神 镇一带,宋时称均州,故名“均窑”,亦名“钧窑”或“钧州窑”。

均瓷胎质细腻坚硬,较为沉重,主要色为红色和蓝色,其釉为乳浊釉,乳浊釉的好处是可以遮蔽胎色。釉中含铜,所以在高温下呈现出红色。钧窑瓷器的颜色并不是入窑前就已经确定的,而是经过高温后金属离子所呈现的,所以又有“入窑一色出窑万彩”之说,其成品色主要为玫瑰紫、海棠红、茄色紫、梅子青、深紫、米色、天蓝、胭脂红、朱砂红、葱翠青,以及窑变的各种颜色,各色错综相间,绚烂多彩,气韵非凡。



瓷器收藏,不可不懂古瓷鉴定。古瓷文物鉴定难度高,也就是平素人说的水深。以老陈10多年收藏研究经验来看,懂瓷器鉴定者再玩玉器,铜器,杂项一类,很容易上路。但懂古玉器鉴定,青铜器鉴定的,却不太可能短期内玩懂瓷器。老陈是一位业内资深古玩经纪人,家族世代收藏可追溯至清代,专修考古专业。经常穿梭于各大拍卖行和博物馆,曾亲自策划过许多大型拍卖活动。目前老陈任职于香港福羲国际拍卖行,负责于市场藏品征集一职如你有藏品困于出手,想找正规公司进行参拍,可与福羲拍卖陈经理洽谈壹捌伍,伍玖贰叁,贰贰壹捌由于本身对瓷器的喜爱,老陈曾与业界多位教授实践探讨过关于均窑鉴定中的问题,特作此文,下面老陈分享几点自身常用的一些鉴定技巧,如看完有收获,可点击关注或转发让更多人不再迷路。



1、制作工艺

钧窑瓷器从初创伊始的“唐钧”,历经宋、金、元,直至民国时期的仿钧都采用的是手拉坯工艺。这种工艺特征是器物的底部较厚,然后向上逐渐趋薄,器物的口沿处胎体最薄。在器物的圈足露釉处还可以看到细密的旋纹,器壁薄釉处有轮指痕。





现代仿钧瓷器有些是批量生产,它采用某种材料做成模具,然后用“注浆法”灌注成型。这种方法做出来的瓷器胎壁厚薄均匀,份量较轻,更有粗制滥造者,由于修坯不精细,在器物的两侧可以触摸到模具的接缝痕,这是作伪者最拙劣的一种做法,聪明一些的则在器物的内部,如瓶类的瓶体内,人们不易察觉的部位,人为地粘些其它物质如水泥以达到古钧瓷厚重的感觉。或者在“注浆法”成型的器物内壁故意做出轮指痕,但仔细观察就可以看出与真正“手拉坯”均匀的指痕不同,仿造出的轮指痕不仅粗糙,而且每一圈与每一圈的轮指痕分布极不均匀。



2:釉色

钧窑的釉色具有乳浊状的不透明感觉。 蓝色乳光釉是钧窑的基本釉色, 当然也是它的重要特色。蓝色较淡的称“天青”,较深的为“天蓝”,比“天青” 更淡的称 “月白”。钩窑釉色的基本格调是青紫并重, 内青而外紫。青蓝釉施于器内,红紫釉施于器外。这种釉色红里有紫,紫中有蓝,蓝里泛青,青中透红,青蓝错杂,红紫掩映,宛若高山云雾,峡谷飞瀑,翠竹生烟,引人入胜;又如夕阳西下,蔚蓝色的天空中晚霞片片,艳丽动人。诗人用“夕阳紫翠忽成岚”的佳句,来颂扬钧瓷釉色的灵活美妙的变化。



3:气泡

均窑釉面就和人皮肤一样随着年龄的增加皮肤上产生老年雀斑,不可能是年轻人一样的皮肤。气泡痕迹也是遵循着它故有的自然规律这就是:从明亮的圆气泡变成浑浊的气泡痕迹;再从浑浊的圆气泡变成不规则形态痕迹;再从不规则形态变成有颜色的不规则形态痕迹;再从有颜色的不规则形态变成另外的物质产生釉变痕迹,没有痕迹变态不能成为宋代瓷器 。经过千年左右的气泡变化全部过程,应用这样痕迹变化过程就完全可以准确的鉴定均窑的年代,观察到均窑痕迹变化发生在那个过程,可以提取均窑痕迹标本,作为今后鉴定其它瓷器的方法。



4:款识鉴别

宋代钧窑瓷器带款识的很少,主要以数字为主。即在器物底部刻一至十的数据。数目字的确切用意是,即数目字越小,器物越大,就是说刻“一”字是同类器物中最高或口径最大的,刻“一十一”字是最低或口径最小的。



其款识常见于洗、盘、碗、炉蹲等器物底部。这种数码款识在宋瓷中独具特色。刻数字款的器物有一件宋钧窑葵式三足洗,葵口折沿,腹分六瓣,底支撑三个如意形足,外壁玫瑰紫釉,色彩绚丽,底芝麻酱釉,底刻有“六”字。钧窑器还有底刻“奉华”、“重华宫芝兰室用”、“重华宫漱芳斋用”等款识。如博物馆藏宋钧窑天青葵花式盆托,刻“重华宫芝兰室用”款字。宋钧窑天蓝海棠式水仙盆,器底刻“重华宫漱芳斋用”款字。这些瓷器专供宋内府使用。



在宋代钧瓷为御用珍品,严禁民间使用,凡是烧坏的一律砸碎深埋,不可能流散于民间。后又经战乱流离,故存世量极少。再加上历代帝王对钧瓷的推崇备至,更使其盛名远播天下。宋徽宗赵佶曾赞钧瓷是“神钧宝瓷,绝妙精品”,由此可见其珍贵。在拍场上,钧窑一直备受藏家厚爱,价格呈现稳中有升的趋势。由于宋代真品非常难得,因此一批艺术价值较高的仿钧窑瓷也被市场看好。

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