炉钧釉属低温窑变釉，入窑经二次烧成，是清雍正朝景德镇御窑厂创烧的仿钧釉品种。

因在炉型窑中采用还原工艺手段烧制，故称“炉钧”。

此后历朝均有烧造，盛行于雍正、乾隆时期。

此种釉有施于瓷胎上者，也有施于宜兴紫砂胎上者，烧成后釉中紫红、蓝、绿、月白等色熔融一体，斑璨淋漓。

清雍正　炉钧釉菱花式三足花盆托清人撰《南窑笔记》曰：“炉均一种，乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点次之。

”《景德镇陶录》亦载，“炉钧釉，色如东窑、宜兴挂釉之间，而花纹流淌变化过之。

”炉钧釉主要以流淌的蓝釉形成自然的垂流条纹，其间密布红色或青色斑点。

雍正朝炉钧釉瓷器上那种红中泛紫、似成熟的高梁穗颜色，被称之为“高梁红”。

清雍正 炉钧釉水丞水丞敞口，折腹，圈足。

器内外均施炉钧釉。

足内阴刻篆书“雍正年制”双行四字底款。

从传世品及档案记载反映出雍正年款的炉钧釉以蓝、白或红、蓝等色相间交融，以不同的窑内气氛烧成各种变幻莫测的窑变釉面。

此件炉钧釉水丞造型新颖，形制小巧，为少见的佳作。

窑内气氛 瓷器烧成术语之一。

烧成过程中当空气供应充足时，窑内氧气过剩，产生氧化气氛；当空气供应不足时，窑内缺氧，产生还原气氛。

窑内气氛的性质直接影响瓷釉的呈色。

清雍正 炉钧釉铺首耳壶壶仿青铜器造型。

撇口，束颈，丰肩，腹下渐收敛，高圈足外撇。

肩部置对称象耳衔环，俗称“铺首”。

口、肩、腹、胫部凸起弦纹。

通体施炉钧釉，釉质凝厚，釉色以深蓝与浅蓝为主色融熔于一体，流动自然，形成长短不一的垂流条纹，色彩斑驳。

此壶造型古朴，釉色素雅，其肩部以象耳装饰，寓意太平吉祥。

清雍正 炉钧釉菱花式三足花盆托花盆托呈六瓣菱花式，折沿，浅弧腹，里心平坦，内壁出筋12道，底下承以三足，外底暗刻篆书“大清雍正年制”六字三行款。

通体施炉钧釉，釉色以蓝色为主，其间密布星星点点的红、青色斑点，具有变化万千的自然之美。

清乾隆 炉钧釉琮式瓶瓶仿玉琮造型，小口，短颈，折肩，方腹，高圈足外撇。

器腹折角处凸饰八卦纹。

通体施炉钧釉，釉面蓝紫相间，色彩斑驳，外底署阴刻篆书“大清乾隆年制”三行六字款。

乾隆朝的炉钧釉以蓝、绿、月白色釉面为主，釉面流淌小，以蓝色釉点多见，造型更加丰富。

此器仿周代玉琮形状，古朴敦厚，天蓝与淡紫色相互浸润衬托，清新素雅。

清乾隆 炉钧釉双耳三足炉炉直口，口两侧对称置环形耳，短颈，扁圆腹，底下承以三个锥形足。

外底刻划篆体“大清乾隆年制”六字三行款。

内外施炉钧釉。

在釉面密布蓝、绿相间的麻点纹，此种炉钧釉被称为素炉钧。

它是在素坯上吹以翡翠色底釉（以氧化铜着色的粉彩颜料），再在面上吹以广翠色釉（以氧化钴着色的粉彩颜料），两种色釉经过窑火烧炼，相互交融，在釉表形成深浅、长短不一的垂流条纹，有的弯曲，有的垂直。

由于釉中含有粉剂，故釉层厚而不透明。

器内釉面明显呈现似山岚云气与斑点交混在一起的片状纹，层层排列整齐，是为炉钧釉瓷器的一大特征。

清乾隆 炉钧釉直口瓶瓶小口微外撇，细长颈，颈、肩部凸起弦纹一道，圆腹，腹以下渐收，圈足微外撇。

器内、外及圈足内均施炉钧釉，足边无釉。

此瓶釉色为蓝、绿相互交织。

传世炉钧釉瓶、尊上青、蓝色釉居多，带红点者较少。

此瓶即属青、蓝色者。