素三彩是指景德镇烧制的一种低温釉上彩瓷。

器表纹饰以黄、绿、紫彩为主，不用或少用红彩，故称素三彩。

它在中国陶瓷发展历史上并没有像青花瓷那样风行，如今也并非艺术品拍卖市场上的常见品，但是其特有的工艺特色，却深受一些藏家推崇。

素三彩的制作方法是在高温烧成的素胎上，用黄、绿、紫三种低温色料装饰，入窑经800—900℃的低温二次烧成，因不使用红彩，画面显得典雅素净。

素三彩创烧于明宣德时期，万历素三彩器出现色地叠烧工艺，如黄地三彩、绿地三彩等。

素三彩中的“素”可以归结为两种含意：一种为该器使用“素胎”（又称“素烧胎”）烧制。

“素胎”是陶瓷生坯没有上釉前预烧的胎，它既可增强坯体机械强度，使其在搬运时不容易损坏，又可在上彩釉时不会因浸湿坯体而导致坼裂。

出于以上原因，该工艺在陶瓷制作中经常使用。

另一种是古代有“红为荤色，非红为素色”之说，该器所用色釉以“素色”为主，故名。

目前所见最早的景德镇烧造的素三彩瓷器系明代成化时的遗物，20世纪80年代以来，景德镇明代御器厂遗址出土了多件明成化素三彩鸭薰。

明代正德、嘉靖、万历时期，素三彩工艺已取得较高成就，至清代康熙朝得以进一步发展，在素胎上刻划出纹饰轮线，绘以图画，涂以釉彩，其工艺标新立异，品种丰富多样，质朴雅洁，黄色地、紫色地、米色地、虎皮釉等反复交替使用，变化莫测而颇具匠心，成为康熙时期具有特色的瓷器品种之一。

民国初年许之衡撰《饮流斋说瓷》（说彩色第四之“素三彩”条）曰：茄、黄、绿三色绘成花纹者谓之素三彩……“西人嗜此，声价极高，一瓶之值，辄及万金。

以怪兽最为奇特，人物次之，若花鸟，价亦不赀也。

同一年代，而三彩之品视他彩乃腾踊百倍。

”可见素三彩器颇受当时欧洲人的青睐，且身价颇高。

素三彩团龙瓶，明万历高37.5cm，口径9.5cm，足径16cm瓶锔口，短颈，溜肩，瘦胫，圈足外撇。

颈部及近足处均绘有一周黄彩宽带纹，肩部以青花绘莲瓣纹，外壁以孔雀蓝釉为地，黄彩饰团龙纹。

此器是以孔雀蓝釉为地，上施黄彩，虽然彩有剥落，且不甚均匀，北京故宫博物院收藏明万历素三彩器仅此一件。

素三彩茄式壶，清康熙高37.5cm，口径2.5cm，腹径27.2cm壶小口，曲长颈，口至颈渐粗，球形腹。

因形如圆茄，故俗称“茄式壶”。

通体施白釉。

颈之近肩处以黄、绿、墨3种色彩绘卷枝纹装饰带。

腹下部绘绿彩绣球花纹一组。

无款识。

此器造型奇特，胎体厚重，为清康熙官窑所独有。

从其造型看，当为宫廷医疗用器。

素三彩镂空熏，清康熙高17cm，面径20cm，面边长7.8cm，底径20.3cm，底边长7.8cm熏呈八方体，下承以连烧在一起的八方束腰台座。

通体镂空素三彩锦地开光装饰。

顶部一圆形开光内透雕“卍”字图案。

周围以素三彩描绘缠枝花纹。

熏体八面均有上下呈弧形的长方开光，开光内均透雕钱纹，开光以外均以绿釉上涂点黑色麻点为地，八条边棱上各绘一条螭龙。

底座束腰处绘三角形几何纹。

整个画面以黄、绿、紫彩为主，蓝彩为辅。

熏内素胎无釉。

无款识。

此熏形体线条硬朗，用彩素雅，是一件既美观又实用的宫廷用具。

康熙素三彩香熏除八方体造型以外，也有四方体造型的。

素三彩海蟾纹三足洗，明正德高10.8cm，口径23.7cm，足距17.8cm洗口内敛，平底，下承三如意头式足，口沿黄彩暗刻楷书“正德年制”四字款，内施青白釉，外壁刻划16个海中嬉游的蟾蜍，纹饰构图简练。

以黄彩绘蟾蜍，绿彩绘海水，白彩绘浪花，紫彩涂口、足，色彩和谐分明，清爽悦目。

传世的正德素三彩已屈指可数，这件洗可谓是稀世珍品。

洗在古代生活中用途广泛，有盥洗用具，亦有文房用具或陈设品。

其形制广口，折沿，宽唇，深腹，平底。

汉至晋代流行在器物内底刻鱼纹，有陶、青瓷制品。

宋代南北瓷窑普遍烧造。

明清时则以江西景德镇窑的青花、五彩、粉彩及斗彩等陶瓷制品为佳。

白地素三彩缠枝莲纹瓶，明嘉靖高63.4cm，口径7.9cm，底径17.8cm瓶口微撇，口缘镶铜，溜肩，鼓腹，腹以下收敛，圈足。

外壁白釉地素三彩装饰。

近口沿处绘如意云头纹，腹部绘缠枝莲纹，近足处绘卷草纹。

所施色彩有孔雀绿、黄、紫、草绿等。

素底无釉。

无款识。

瓶身秀美，纹饰的华贵为素雅的色彩掩藏，具有内敛之美。

素三彩缠枝莲纹高足碗，明正德高12cm，口径15.9cm，足径4.6cm靶碗撇口，深弧腹，下承以中空高足。

足与碗底系釉接而成，在碗外底与足相接处明显可见有修整痕迹。

外壁绿地素三彩缠枝莲纹装饰，其上结有一黄、二白、二孔雀蓝共5朵莲花，2朵孔雀蓝莲花为黄心，其余3朵均为孔雀蓝色心。

碗内及圈足内均施青白釉，釉面莹亮。

无款识。

此碗色彩搭配协调。

给人以沉静素雅之美感。

素三彩海马八吉祥纹罐，清康熙高29.8cm，口径13.2cm，底径13.5cm罐唇口，短颈，丰肩，肩以下内敛，平底。

内施白釉。

外壁素三彩装饰。

口沿、肩、胫（jìng音敬）及近底处共4道青花弦线将纹饰分为5组，颈绘海水江崖八吉祥纹，肩饰海水浪花八吉祥纹，腹绘4匹海马穿行于海水江崖及八吉祥之间，海马分别用素三彩中的黄、紫、深绿、浅绿四种颜色涂绘，足边为海水浪花八吉祥纹饰。

细砂底。

无款识。

素三彩渔夫捕鱼图长方几，清康熙高7.5cm，面纵23.5cm，面横13.5cm，足纵17.7cm，足横11.5cm几面呈长方形，下有四长条形戗，戗四角下承以四条腿。

几面以素三彩绘渔家乐图，画面中有的渔夫在捕鱼，有的在往鱼篓里装鱼，一幅繁忙的景象，周围山岭重重，亭台高耸，树木林立，一行大雁在空中飞行。

侧面绘冰梅纹。

足边两侧绘变形夔龙纹。

四腿足心均有一孔。

施彩以绿、紫、墨、黄彩为主。

几背面中心署一异体字款，外围墨彩双方栏。

此件长方几为康熙素三彩瓷器的珍贵器物，此种器形在康熙朝较为少见，当为文房用具。

素三彩缠枝莲纹长方水仙盆，明正德高7.2cm，口径23.8cm×15.2cm，足径23.1cm×14.2cm盆呈长方体，四面略斜收，下承以六足。

盆内及外底均施白釉。

外壁素三彩装饰，以黄、绿、紫设色，腹部以紫色为地以绿彩绘花草纹。

口沿下署青花楷书“正德年制”四字款，外围青花双方栏。

紫釉掩映下的青花款呈蓝黑色。

素三彩虽自明代成化时已初具形制，但直至正德时才享有盛誉。

此器造型别致，构图简练生动，色调清新明快，色彩搭配协调，给人以古朴雅致之美感。

明代自正德朝开始，瓷器的质量已呈下降的趋势，琢器类多带器座，接痕日渐明显，大器底足远不及永乐、宣德、成化时的细腻光滑。

但就正德素三彩而言，却成就卓著，成为显赫一时的名贵品种。

紫地素三彩折枝花果云龙纹盘，明万历高2.7cm，口径14cm，足径8.5cm盘内外均以紫地素三彩装饰。

内外壁均绘折枝花纹，绿叶黄花。

内底黄色线圈内绘云龙纹。

圈足内施紫釉。

外底署绿彩楷体 “大明万历年制”六字双行款，外围黄彩双线圈。

素三彩暗花云龙花果纹盘，清康熙高4.7cm，口径25.1cm，足径16.7cm盘口微外撇，弧腹，圈足。

内外白地素三彩装饰。

盘内、外暗刻云龙纹。

盘内在刻划纹饰上彩绘石榴等折枝花果纹，外壁在刻划纹饰上彩绘折枝牡丹花纹两组。

花卉施以绿、紫、黄、黑等低温彩釉。

圈足内施白釉。

外底署青花楷书“大清康熙年制” 双行六字款，外围青花双线圈。

此盘以黑彩勾绘纹饰轮廓线，将果实的饱满、丰硕表现得淋漓尽致。

纹饰层次分明，色彩素雅。

此器烧制方法是先在素胎上暗刻云龙纹饰，施透明釉后入窑高温烧成白釉暗花云龙纹瓷盘，然后在瓷器的表面用素色彩料绘花果等纹饰，再入窑经低温焙烧而成。

将釉下刻花与釉上彩绘相结合，使得彩绘纹饰下还透着另一种若隐若现的纹饰，可谓新颖别致。

黄地素三彩二龙戏珠纹盘，明万历高4.4cm，口径23.3cm，足径16cm 盘敞口，弧壁，圈足。

盘心微下塌。

通体黄地素三彩装饰。

内底饰双龙戏珠纹，外壁饰缠枝莲纹。

圈足内施黄釉。

外底署青花楷体“大明万历年制” 双行六字款，外围青花双线圈。

此盘的所有纹样均先用黑彩勾出轮廓，其内再填以紫、绿、孔雀绿、黑彩等。

外壁黑彩晕散严重。

盘的造型不太规整，龙纹随意性较强，爪如花朵，口、腹、足底均有窑裂，反映出万历时期御器厂瓷器生产质量趋于下降的状况。

在黄釉的掩映下，青花款呈蓝黑色。