抄手砚作为文房四宝之一的砚台，发展至我国的宋朝时期成为了最具有时代特征的形制抄手砚，它的前身是根据唐朝时期的箕形砚的基础上发展而来的，后来人们又将抄手砚俗称为插手砚、手抄砚。

可以说，抄手砚是为宋代所特有的这样一件宝物，正因此也造就了它之后的发展潮流以及收藏意义都得到了很大的提升。

图1:宋 郑樵、纪晓岚款抄手端砚；成交价:RMB 　1,380,000；尺寸：长25.8厘米；宽11.8厘米；高9.1厘米；拍卖公司：荣宝斋（上海）拍卖有限公司；成交时间：2011-11-25。

此砚为宋抄手式端砚，制作端正大方、朴雅古泽。

因如下三个特点堪称藏砚赏砚之绝品。

 一、宋朝抄手砚特征，是宋朝所特有的。

图2:粱同书、周梦坡藏 明·史可法铭抄手端砚；成交价:RMB 　977,500；尺寸：12.1×7.6×5厘米；拍卖公司：西泠印社拍卖有限公司；成交时间：2015-12-28。

铭文：凸则为常，凹则为偶。

胸有智珠，其腹如斗。

可法。

鉴藏印：乌程周氏梦坡室所藏 山舟梁氏收藏。

从形状上看，长方形的抄手砚是宋朝时期砚台的主流，两边为墙足，抄手砚的砚底挖空，可以用手抄底托起。

从整体造型上来看，面大底小向内敛，前高后低，没有直角、没有平面，在变化的动态呈现出挺拔有力的姿态，直线非直、圆中带方。

从堂池的变化上来看，由早期的平躺到后期堂的隆起至堂池分离，这一显著的变化使其在整体的造型上有着很大的区别。

图3:清18世纪 端石抄手砚；成交价:RMB 　589,500；尺寸：长26.5厘米；拍卖公司：佳士得香港有限公司；成交时间：2013-11-27。

长方抄手式。

砚面开长方形砚堂，一端深凹为砚池，池内浮雕一圆柱，上镌「寿」字，砚缘饰回纹。

砚上端镌行书阴文：「静寿。

石庵」。

右侧阴刻「金带围。

靳生」。

镌「高」印。

左侧刻「山川贡瑞，不迷圭璋之器。

雷雨动泽，咸借蛟龙之池。

英英白云，谲腴养之千。

采采流水其半棱。

康熙甲辰秋八月。

雪江词长。

江上外史笪重光题」。

砚背覆手刻一宰相肖像。

从其砚墙上看，早期的抄手砚的制作受到了唐朝时期的澄泥砚的影响，砚墙即薄又非常的细致，慢慢变成厚边的墙，手感上有着非常大的区别。

外形轮廓朴素大方、实用且雅观，文人气息非常浓郁，使其抄手砚即实用又耐玩。

图4:宋 蝉形抄手歙砚；成交价:RMB 　728,000；尺寸：长50.5厘米；拍卖公司：北京华辰拍卖有限公司；成交时间：2010-11-19。

二、宋朝之后朝代发展砚台的主要特征上看，延续了宋朝抄手砚的风格但又加入了一些新的突破。

图5:明 任询铭眉纹抄手歙砚；成交价:RMB 　632,500；尺寸：长24.5厘米；高11.8厘米；拍卖公司：北京东正拍卖有限公司；成交时间：2015-11-19。

北宋时期，文人对眉子纹歙石有颇多的记述和文学性的溢美之辞，从存世古砚及诗词足可证之，这说明眉纹在北宋时已经被欣赏及瞩目。

此砚即宋坑所出眉子石，莹润细滑，底质绝佳，且眉纹飘逸，观之妙不可言。

砚墙铭文为金代有“第一书家”之誉的南麓先生任询（公元1122-1193）所作，以汉代周勃之生性厚重，魏晋阮籍之妙言玄远，或比德于砚体之端重，眉纹之灵动乎？

古时文人嗜砚，尤如武士之爱剑，剑不可一日不舞，砚不可一日不抚。

此砚历近千年，早岁流入东瀛，今又复归故土，写出过多少文坛逸事，道尽了无数的人世沧桑。

昔人已去而物犹存，抚之令人感慨万千，神游物外。

元朝时期砚台的发展，不论是从砚台的形状上看还是从雕工、纹饰等方面都基本上延续了宋朝砚台发展的风格，没有太大的变化，但是，在用材上显得更加的大度、砚台厚重感加强，有中粗狂古朴之感。

图6:明 端石雕夔龙纹六十三眼抄手砚；成交价:RMB 　632,500；尺寸：长27.5厘米；拍卖公司：北京印千山国际拍卖有限公司；成交时间：2017-03-30。

该砚端石制，石质细腻，石品纹理明显，为旧坑精品极石，经精心制作而成，高贵素雅，线条流畅，宝光内敛，光泽如绸缎，抚之如婴儿肌肤一般。

砚为长方形抄手砚式，色深紫，砚台体形较高，前后宽度一致，砚面平而浅，墨池窄而深凹，敦厚大方，造型古雅。

正面以三石眼为饰巧做祥云纹，似仙云缭绕、又似灵逸火珠，匠心独具，雕工娴熟。

抄手砚讲究简洁朴实，线条的光滑流畅，石质的湿润，石眼的自然美。

最为难得的是该砚有呈繁星排列的石眼六十三个（“鸲鹆眼”亦作“鸜鸽眼”），熠熠生辉，大气非凡，真可谓千载难逢，可遇不可求也。

古人评端砚重右眼，有“七珍八宝”之说，即七眼为珍，八眼为宝，其中的眼即指石眼，石眼多者为珍宝；纵观藏界，如此眼之众者未曾所见，实属孤品。

明朝初期，砚的形制大多都延续了唐宋时期的“规矩方直”的风格，发展到中后期时，砚台的造型开始走向多样化，工艺观赏的砚台成为主流，雕刻的纹饰以及样式较为的精致、细腻，砚台的功能已经不仅仅局限于实用，走向了美观、艺术。

砚台厚重、硕大是明朝时期砚台的主要特征。

图7:陆俨少 谢稚柳 唐云绘 徐孝穆刻 三友图抄手端砚；成交价:RMB 　616,000；尺寸：26.3×15.1×7厘米；拍卖公司：上海工美拍卖有限公司；成交时间：2010-04-22。

此砚质地细腻，做工规整，质朴厚重。

更有陆俨少、唐云、谢稚柳绘松、竹、梅图。

三位大家作品集于一砚，颇为雅致。

清朝时期的砚台发展达到了空前繁荣的地步，特别是发展至乾隆时期时，砚台的雕刻工艺十分的精湛，砚石的种类、形制、雕刻的技法等运用都有了许多单位创新，雕工纤巧是其他任何朝代所无法比拟的。

例如：雕刻题材上看丰富多样，花草树木、飞禽走兽、人物故事、名家书、山川日月等故事非常的丰富；雕刻中采用了通雕、深雕、线刻、阴刻、浮雕等多种雕刻技法使得砚台的发展迎来了属于它的兴盛时期。

图8:明 银星歙石眉纹抄手大砚；成交价:RMB 　483,000；尺寸：长33厘米；拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司；成交时间：2015-09-20。

本品歙州旧坑石制，石色青灰微绿，具有金银星、眉子细罗纹，深透及背，质坚密细润。

砚呈长方形，及底微宽，砚面大于下部，高足内斜，三边琢宽缘。

砚面平坦，墨池深广，落潮处丰满呈弧状。

本品体量硕大，如此之大抄手砚在旧歙州砚中较不多见，颇为难得，同时来源可靠，质坚耐用，发墨极佳，值得收藏 宋朝时期抄手砚的发展带动了之后砚台的发展，与此同时还将抄手砚的实用性与美观性结合起来，其收藏意义非常高。

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