铜墨盒最早起源于清中期同治时期（1861年至1875年），大多以白铜、黄铜制作外壳，以紫铜为内胆，有的也辅以鎏金、白银镶嵌。民国书画刻铜，由书画家文人学士绘制其稿，金石刻铜家雕刻完成。当时从事这一雕刻工作的艺人很多，最有名的如：张樾臣、张寿臣、陈师曾、姚华、姚茫父、陈寅生等刻铜名家，位刻铜文化留下丰富的一篇。



随着刻铜文房收藏的日益火爆和从业人员仿刻意识、技术的逐渐提高，仿刻已出现了一些新的动向，比如：一眼假的地摊货比前些年少了，新盒新刻情况也比以前少了。因为藏友们的鉴赏能力强了，这些小儿科的东西无法生存了。目前，铜墨盒的仿刻主要集中在素盒和普盒上。在素盒和普盒上作伪，成本低并容易以假乱真，买一方素盒的价格，甚至低于造一方新盒的成本。下面就给大家介绍下：

一是仿刻双钩字。军政题材墨盒镇尺一直是仿刻的重灾区，名人效应使然，当官的名头大，所以过去仿刻军政名人款的较多，主要表现在后加款上。而近段时间，在老素面盒上加刻民国时期军界、政界、教育界口号的仿品经常出现，且以双钩线刻为主，落款大小名人和大小政府机构都有。双钩线刻为美术体，比较好仿，同时军政题材墨盒当年以奖励和公用为主，多为一般工匠所为，较为容易仿刻。

二是仿刻五面工。一方普盒只有千八块钱，甚至几百块钱，而在盒体的四面加上刻工，那价格就是成几倍的增长了。在满工墨盒中，四面工好刻一些，所以要重点防范方型墨盒，圆形墨盒四周加刻纹饰，构图不好把握，而且“圆活”比“片活”难度大，容易露马脚。盒体后加刻四面工，多以普通山水、花卉、金文、瓦当为主，与普盒盒面内容和老刻水准差不多，挺迷惑人的。目前，已见过多方五面工仿品。

三是仿刻青铜器。晚清民国，非常珍稀的上古礼器，被鹿鸣等刻铜高手绘刻到了墨盒之上，加之多为荣宝斋等名店出品，极大抬升了青铜器图案墨盒镇尺的价值和地位。因利益较大，难免成为仿刻的重点。青铜器图案，以几何图形为框架，纹饰以点刻为主，对刀痕的深浅、虚实、粗细等变化要求不多，还因不是个性化画稿，少有风格特点可以分辨，所以老素盒上仿刻青铜图案很容易以假乱真，应该引起足够警觉。

四是仿刻金文体。金文在墨盒上不被重视，价格也较为低廉，除五面之外，仿刻的较少。但是，在老素面仿圈上加刻金文的情况比较多，特别是有一种可以折叠活动的仿圈，即：打开是仿圈，合起来当镇尺用，后加刻纹饰的这两年特别多。当年，金文应用在墨盒上以美化为主，具有书法和美术双重功效，有的用双钩线刻表现，以排列组合为美，由于字不好认和读不懂，仿刻的如何不好判断，加上仿圈面积小，所以容易看走眼。

五是仿刻书上的。很多年前，范大鹏先生就多次提示过，按照书上的藏品进行仿刻的情况十分严重，一定要多看刻铜出版物。书刊上著录的东西多为精品，并且上了书的都有一定的附加价。我在某地的古玩市场内，见过专门仿刻和给墨盒后加款的店铺，生意非常好，桌子上摆着四五本刻铜书，想在老素盒上加刻什么内容，自己从书上选。随着刻铜出版物的增加，仿刻书上的情况会越来越多。必须多看书，认真看，才能避免上当。

六是仿刻普通款。前些年，后加款主要盯着大名人用力，如加刻“寅生”“张寿臣”“姚华”“蒋中正”“宋哲元”等等，由于名头太大，盒子太普通，容易被识破，加上藏友们对大名头的东西已经有所警惕，因而近两年仿刻款识的级别开始下降，后加小名头款的比较多了，如县团级以下的。还有一种趋势，在无款普盒上后加刻普通人款和纪年款。由于现代刻铜水平的不断提高，不少从业人员的镌刻技艺已经不低于民国时期的普通工匠了，仿刻出的款识，早已不是过去那种歪歪扭扭的字迹了，这种有一定模样的普通款，不太引人注意，极易蒙混过关。